Фильмы о Фантомасе

В истории сюрреализма и популярного кино, критики, такие как Адо Куров отметили энтузиазм сюрреалистов к "примитивной" эре немого кино.(1) Сюрреалисты чувствовали близость к недавно рожденной культурной среде, которая презиралась в начале десятилетий господствующими художественными и литературными критиками, особенно во власти кино, изменяя значение каждого дня жизни через логику фантазии мечты. Они рисовали аналогию между способностью мечтать, чтобы отделять и повторно собирать изображения обычной действительности как смысл желания на воображаемом уровне, и способностью фильма, чтобы сочетать фактически созданный образ от реальной жизни новыми, сложными, и очаровательными способами. В отличие от внутреннего психологического царства мечты, однако, мерцающая жизнь кинофильма проектировалась объективно на коллективный экран, доступный для массовой аудитории. По этой причине, ранние сюрреалисты лелеяли надежду, что кино могло составлять освобожденную форму популярной культуры. Рассвет кино, подобно появлению сюрреализма, произошел в течение возраста культурного экспериментирования, технологического новшества, и революционных провозглашений, поскольку Европа продвигалась в двадцатое столетие.

Но такая общая характеристика имеет ограниченную помощь при попытке объяснить природу взаимосвязей между авангардистским движением типа сюрреализма и фильмов как формы массовой культуры. Поскольку Линда Виллиамс предположила, что кино существенно ирреально, или сказки более или менее истины чем утверждение, что фильм является по существу реалистическим.(2) Ничто не может интересовать сюрреалиста в кино что было уменьшенно до обычного типа или функции. Сюрреалисты наслаждались широким диапазоном немого кино - комедиями Чарли Чаплина и Мака Сеннетта, различными фильмами Фердинанда Зекки, Американскими мелодрамами звездного Перла Уайта, фильмами ужасов типа Виен Калигари и Мурнау Ностерату, Южный документальный фильм Морей Роберта Флахерти Моана, И революционный монтаж Эзенштейна Потёмкин. Они также участвовали в разнообразных методах рассмотрения, посещая без разбора фильм за фильмом и прерывая зрителей устроением пикников в зданиях кинофильма, с описанием фильмов в литературных журналах. В их собственных кинематографических предложениях: Антонин Артауд, Блаисе Сендрарсе, Роберт Деснос, и Филиппе Соупалд написали сценарий фильма о сюрреалистах, и несколько фильмов о сюрреалистах были сделаны Мэн Рейем, Сальвадором Дали, и Луисом Бонуэлом. Отношения сюрреалистов к кино были сложным в концепции и практике. Следовательно, критики фильмов сюрреалистического типа, такие как Адо Куров и Джи. Эйч. Матеус хотели адресовать отношения сюрреализма к популярному кино согласно жанру. Ранние сюрреалисты особенно наслаждались тихим преобразованным в последовательную форму триллером о преступлениях. В пределах этого жанра, Луи Февиллада Фантомас (1913-1914) занимает заметное положение, рядом с Мистерией в Нью-Йорке и Вампирами. Но чтобы устанавливать то, что ирреально о Февиллада Фантомасом, Анализ должен быть глубже чем статус жанра. Как Куров подчеркивает, не, каждый фантом в кинофильме заставляет изумляться сюрреалиста, в котором сопоставление несоизмеримых элементов достигает поэтического единства мечты.(3) От критической перспективы, Вильям спорил, что определенные действия модели мечты в фильмах должны быть выставлены, чтобы показывать то, что - сюрреалист находится в них. (4) По этим линиям, это эссе ищет более точное понимание места Фантомаса среди массовой культуры "стимулируюмой" из сюрреализма, прежде всего через экспертизу четырех мотивов, видных в Февиллад последовательностях: замещенние идентичного, бесконечные обходы, странные объекты, и возвышенный ужас.(5) В то время как Фантомас может не быть единственным, популярным, последовательным и показывать эти свойства сюрреализму, это показывает им хороший спектакль.

В Мае 1913, первый фильм о Фантомасе студии Gaumont с директором Луи Февилладом осветил экраны Франции. Фильм был адаптация первых в ряде Фантомас романов Пьерра Соувестра и Марселя Аллаина, которые к тому времени достигли двадцати восьми эпизодов. Романы и фильмы перечитывали, эксплуатируя Фантомаса, "Империю Преступлений" и "Лорда террора" печально известный Архизлодей тысячи лиц, который ловко грабил, замучил, и убил множество невинных людей, индивидуально и в массе. Против злых махинаций преступника стоял неподкупный Инспектор Жюв из Парижского Комиариата, и Джером Фандор, репортер для La Capitale. Вместе, героический дуэт упорно преследовал злодея, чтобы предать его суду. Но неуловимый Фантомас всегда убегал. Неоднократно он уклонился от длинной руки закона в тридцати двух Fantômas книгах Сувестра и Аллена, издаваемых ежемесячно с февраля 1911 до сентября 1913, с продажами, приближающимися к пяти миллионам копий. Он убегал снова и снова в пяти фильмах Февиллада о Фантомасе, с мая 1913 до апреля 1914, даже через международное распределение. Фантомас был "Гением Зла", и он был чрезвычайно популярен.(6)

За следующие два десятилетия, Фантомас был Чемпионом авангардистских Парижан, сначала молодыми поэтами, собранными вокруг Гуиллаума Ароллинаирия, который, вместе с Максом Джекобом, основал Социет Дес Амис де Фантомас в 1913, и позже сюрреалистов. В июле 1914, в литературном обзоре Меркуте де Франсе, Аполлинаир объявлял воображаемое богатство Фантомаса беспрецедентным.(7) В тот же самый месяц, в своём обзоре Аполлинаир, Les Soirées de Paris, Морис Рейнал объявил Фантомаса Февиллада самым гениальным.(8) За следующие два десятилетия, поэты типа Блаиса Сендрарса (который написал, серию "Аенеид Современных Времён"), Макса Джекоба, Джеана Кокто, и Роберта Десноса, и живописцы типа Джуана Гриса, Увеса Тангая, и Рене Маграйта, включили Фантомас-мотивы в свои работы. В фильме Пьерра Превертса 1928-го года, Красавица Парижа, показана обложки книг Фантомас в заключительной последовательности, и Лорд террора был приспособлен на экране сюрреалистического короткого фильма 1936 года Эрнеста Моермана, Мистер. Фантомас, Часть 280,000.(9) Как прогресс столетия, Фантомас остаётся незначительным источником артистического вдохновения как предмета культурной ностальгии.(10)

Но что привлекло французский язык, и авангардистов к Фантомасу первым? Ну, например, сделаное окружение пред-сюрреалиста в литературном обзоре Littérature, написанным Бретоном, Арагоном и Перетом, которые включают имя Фантомас в генеалогию "Эруатории", или проклятую литературу, как близкие родственники Лаутреамонт, Римбауд, Альфред Джарри, Джакквес Вача, и Раймонд Роуссел?(11) Или почему Фантомас оказался на гербе семейства обезьяны в пьесе Бретона, Десноса и Перета имеющей название "Какойt Красивый День!"? (12) Какую роль Фантомас играет в коллективном наследии движения сюрреализма? Не было конечно никаких откровенных симпатий между создателями Фантомаса и сюрреалистами на уровне литературного или кинематографического производства. Соавторы Сувестр и Аллан были двумя очень буржуазными журналистами с небольшой оценкой экспериментальных литературных потоков эры, которые были больше соблазнены Парижским издателем Артёмом Файардом прибыльным контрактом за чтиво 2,000 франков за роман (плюс 3 сантима за книгу по продажам более чем 50,000 экземпляров) и 6,000 франков от Гаумонт студии.(13) Леон Гаумонт купил права на фильм Фантомас с Сувестром и Алланом в надеждах относительного создания блокбастера и коммерческой победы над его конкурентом, Пазе Фререз. Гаумонт поручил съёмку фильма его главному директору студии, Луи Февилладу, консервативному ультракатолическому и политическому монархисту. Невозможно было подумать, что любая из сторон, ответственная за создание серии романов и фильмов согласилась бы приложить их названия с какой-либо охотой к манифестам сюрреализма.

Вместо этого, связь сюрреалистов с Фантомасом была ссвязана непосредственно на уровне сериалов. Вне консервативных представлений его литературных авторов и авторов фильма, или прибыли фирмы публикаций Фейарда и Гаумонт студии, яростно фантастическая поэтика Фантомаса превышенная идеологическими сжатиями его производства. Согласно J. H. Matthews, иначе обычный коммерческий фильм показывает ирреальные признаки, когда его содержание "Вырастает на почве, в которой оно было брошено." (14) По связанным линиям, Фрэнсис Лакассин, ведущий французский критик по паралитературе, отметил, что в серии книг о Фантомасе"было переполнение фантастикой в ежедневной жизни, которая, кажется, обнаруживает сходство с озабоченностями сюрреалиста - наглым вызовом эстетическим и социальным табу, неустанной демистификацией, исторической непрерывностью, которую Андре Бретон назвал чёрным юмором. И прежде всего это объективный шанс ...."(15) В случае Февиллад Фантомас, Линда Виллиамс спорила, что самая грубость раннего производства кинофильма, все еще незаражаемого формулами запаса(акции) и теорией фильма, объединилась с огромной популярностью этой новой(свежей) и новой среды, внесла вклад в энтузиазм сюреалистов' с этой последовательностью.(16) Общий пункт - это Фантомас который поможет готовить культурный ландшафт к появлению ирреальной современной мифологии в открытых десятилетиях двадцатого столетия.

Всё же светское освещение Фантомаса не было создано сюрреалистами; это было довольно тёмное зрелище, рассматриваемое ими. Февиллада Фантомас не был часть сюрреалистического кино, хотя последовательные показанные специфические свойства привели к тому, что может быть идентифицировано как мотивы сюрреалиста. Передовое зло Фантомаса было заимствовано из словаря Линды Уильямс, "желанная фигура."(17) Эфемерная идентичность характера колеблется между появляющимися фигурами, которыми все преступления и убийства совершены тем же самым Фантомасом, и числом смещений, поскольку фактическая идентичность Фантомаса непрерывно скользит от одного таинственного персонажа до другого. Принимая во внимание, что использование масок и псевдонимов было особенностью акций французского языка девятнадцатого столетия детективной беллетристики и мелодрамы, в Фантомасе этот мотив был принят с новой высотой, и не было "кого-то ещё" позади маски.(18) Во всей серии читатели и зрители зависели от инспектора Жюва, чтобы признать облик Фантомаса среди широкого диапазона характеров. В первом романе о Фантомасе, например, Жюв утверждает, что французский бизнесмен по имени Этьен Рамберт, замаскированный джентльмен-грабитель, и Английский солдат из Трансваали по имени Гурн - всё один человек: Фантомас! Ни судья ни жюри в суде по поводу убийств Гурна не принимают фантастические и одержимые умозаключения детектива, однако. Во втором романе, Жюв против Фантомаса, Жюв преследует и доктора Чалека, Бельгийское осуществление хирурга в Госпитале Лариебоисиер в Париже, и в преступном мире апачей лидер банды по имени Лоупарт, как Фантомаса. В конце этого эпизода, Лорд террора принимает свой "истинный" облик в дождивике, анонимная и угрожающая тень, лишала всего, физически отличая особенности и одетая в черном костюме с капюшоном, закрывающим голову. Впредь в этой серии, Фантомас, с одинаковой вероятностью появится ещё как кто - то, или как безликий Человек в Черном.

В течение следующих нескольких романов, Жюв продолжает искать Фантомаса в широком диапазоне характеров, в уважаемом банкире по имени Нантеуил, аккордеонисте шантажисте по имени Вагуалайм (идентичность, которую Жюв также воспринимает, чтобы восстанавить шаги Мастера Преступлений), Немецкий посол Барон dде Наарбовек, Маркиз де Серас Судья Хессе-Bеймар, Мадам Сирон консьержка, бродяга по имени Оуаоуаоуа, жулик Пьер Моше, и Американский детектив по имени Том Боб. К концу пятого эпизода, Заключённый короля Фантомас, одержимый параноидальной способностью Жюв видел облик Фантомаса во всех этих людях, и соединял многократные преступления всех предыдущих приключений Гения Зла, это ведёт его в Париже Сурет, господин Хавард, из этого заключает, что Фантомас это ни кто другой чем Жюв непосредственно, и он заключает в тюрьму несчастного детектива в Сантре. Во всей серии романов и Фантомас и Жюв разнообразно маскируются, и несколько раз они принимают тождества друг друга.

При создании Фантомаса На экране, Февиллад эксплуатировал вращающуюся дверь изменяющихся появлений. Уменьшен ли по причинам последовательности рассказа или признания аудитории, однако, создан большой поток характеров в новом ряде фильмов Февиллада. Число псевдонимов, используемых Фантомасом и Жювом уменьшены. Аудитория также знакомится с этими различными персонажами через серии, с игрой актёров Рене Нарвате (Фантомас) и Бреоном (Жюв) в открытой последовательности первых двух фильмов. Всё же неопределенность идентичности остаётся в сердце любителей фильмов Февиллада, наиболее особенно запоминается сцена танцзала из третьего фильма, Фантомас против Фантомаса. В съёмках шестой Фантомас книги, Полицейский головорез, Три героя посещают замаскированный шар, переодетый как Фантомас (Том Боб/Фантомас, Фандор, Сурет офицер). В фатальном поединке между Фантомасом, Сурет офицер погибает. В другой части города в Санте Пристоне, Инспектор Жюв переносит тяготы заключения, его подозревают, он был заключен в тюрьму, и всё время остаётся под подозрением, что он является Фантомасом. Вскоре после этого, тюремная охрана оказывается сообщниками Фантомаса, которые вводят наркотики Инспектору Жюву. Однако, игра со смещениями идентичности проникает в заговор. Замешательство о тождествах Фантомас и Жюва вновь появляется в финале фильма Февиллада о Фантомасе, Подставной судья В этом эпизоде, Жюв маскируется как Фантомас чтобы поменяться местами с этой архикриминальной личностью, которая томится в Бельгийской тюрьме (Жюв выработал план, посредством чего Фандор возвращает Фантомаса во Францию для выполнения ему приговора, из-за того что увы! Бельгия отменила смертную казнь!). Фантомас - одновременно любой, каждый, и никто.

Вторая ирреальная близость, таковых бесконечных обходов, происходит от продолжающейся саги Фантомаса как l'Insaisissable ("неуловимого"), который имеет аналогию в удовольствии, полученном из пересчета побегов, которые всё же непрерывно изменяют его мечту.(19) Мало того, что Фантомас обладает рядом неуловимых качеств, его возвращающегося появления и исчезновение, это её и не может быть остановлено. В первом фильме Февиллада о Фантомасе, например преступник появляется смеющимся, одетым в формальном вечернем одеянии с черным цилиндром и белой шаровидной маской, насмехающимся над инспектором Жювом в окончательной последовательности. В следующем фильме, Жюв против Фантомаса, Жюв и Фандор твердо желают обезвредить доктора Чалека/Фантомаса после того, как этот преступник выходит из фешенебельного аесторана Нонтматре. Внезапно, Фантомас скидывает пиджак с аоддельными руками которые держут детектив и журналист, и они остаются нис чем, держа протезы, приложенные к пальто Чалека. Героический дуэт закона перехитрен Фантомасом снова, затем перелёт супер криминала в заднюю часть такси, даёт чаевые за шляпу, и исчезновение машины за углом.

На уровне развлечений: бесконечные новые появления и спасения Фантомаса в каждом эпизоде фильма держат зрителей в большом напряжении. Все же для очень близкого уровня, отклонения В неизвестность также требует активного соучастия зрителя: "Когда он пересекся к другой стороне моста, фантомы, прибывают, чтобы встретить его."(20) Маловероятные сценарии, законченные в пределах любого данного эпизода требуют желание участия со стороны аудитории, чтобы выбрать между возможным и невозможным с равной непринужденностью, аналогичной императиву сюрреалиста отменять различия между действительностью и мечтой.(21) Например, аудитория должна понимать, что Фантомас может мгновенно изменять свою внешность - хирург, банкир, американский детектив, судья - имеющий профессиональные навыки и социальные положения, требуемые теми тождествами превышают простую способность маскировать себя. Фантомас и его бандиты также извлекают выгоду из бесконечного ряда невероятных случайных столкновений. У Февиллада в Подставном судье, после того как Фантомас бежал из тюрьмы в Бельгии (благодаря маловероятной помощи Жюва) и столкнул в канаву Фандора (благодаря счастливому случаю на Лоувайн вокзале), Архи криминал, случайно, натыкается на пожилого судью, сидящего в багажном отделении поезда. Мало того, что Фантомас убивает не подозревающего судью и принимает его внешность, но совпадением, судья направлялся в святой Кале, где фавориты Мастера Преступления уже заняты воровством драгоценного камня и убийствами (они впоследствии прощаются за их преступления ложным судьей, Фантомасом). Этими способами, невозможные изменения характеров и линий истории требуют, чтобы аудитория обошлась без того, что Бретон назвал le peu de réalité, или предвзятое мнение заказанной действительности, и вера только в сказочную действительность кино.(22)

Странность составляет третью близость между Фантомасом и сюрреализмом.(23) По-видимому обычные люди и знакомые объекты часто низки и отвратительны. В любой момент, сообщники Фантомаса не могут появляться из ниоткуда готовясь помочь в злых махинациях Мастера Преступления.. У Февиллад в Жюв против Фантомас, случайный бездельник внезапно ограничивает передвижение Жюва из такси в такси и прокалывает заднюю шину ножом, чтобы помешать преследованию детективом злодея. В Фантомас против Фантомаса, Группа каменщиков нуждается в проходе через палаты судьи, чтобы достичь подмостков фасаде здания. Внезапно, они атакуют представителей закона в комнате, надевая наручники на судью и помощника шерифа, и запихивают Жюва в мешок. Наоборот, известные противники могут принимать непредвиденные формы. В Жюве против Фантомаса, например, Инспектор Жюв надевает защитные корсеты прежде чем лечь к кровать в ожидании ужасного столкновения с архи криминалом, неизвестным и "тихим палачём". Все же вместо ожидаемого человеческа-убийцы, появляется удав которым командует Гений Злых масштабов который знает многократные истории этого жилого дома, он входит в окно Жюва, и почти сокрушает детектива до смерти. Без предупреждения, наш знакомый становится фантастическим.

В Фантомасе, каждодневный мир, во-всю действует в пользу Императора Преступления. Объективный шанс - не только возможен, но и неизбежен. Некоторые обстоятельства бывают заранее смонтированными как готовое-использование для зла. В Жюве против Фантомаса, Фантомас с бандой отсоединяет вагон поезда (в которм едут Фандор и винный торговец), который впоследствии сталкивается с Симплтонским экспрессом. Пассажирский поезд падает под откос, под обломками оказвается множество невинных мёртвых пассажиров. В двух фильмах Трупе убийцы и Подставном судье, Фантомас тайно включают газовые клапаны, чтобы удушить своиего жертвы. В этих делах, обычные люди служат ему для низкого использования. Но в других случаях, объекты обладают волшебными жизнями, как в первом фильме Февиллада, когда имя Фантомаса загадочно появляется на чистой визитной карточке, посылая Российскую Принцессу Соню Данидофф в истерику на диван. Физическая действительность также может быть подстроена Фантомас, как в заключительной части Трупа убийцы, когда банкир уклоняется от ареста Жювом и Фандором, ускользая через секретную дверь в стене в офисе ложного банкира. Наконец, физические объекты стали источником странных ударов, зарегистрированных среди героев фильма, если не у зрителей. В Трупе убийцы, Фантомас делает пару перчаток из кожи недавно убитого Джакквеса Доллона, чтобы оставлять отпечатки пальца керамического живописца в сценах преступлений архи-криминала (следовательно название фильма, "Убийца Труп"). В Фантомасе против Фантомаса, американского детектива Тома Боб/Фантомас замуровывает в стене квартиры, из него изрыгается дальше поток крови, которая становится окровавленным водоёмом на этаже ниже. В этих случаях, отвратительные сенсации стали, полностью смешиваться с развлечением.

Это ведёт к финалу, и наиболее тревожит, близость между Фантомасом и сюрреализмом: к возвышенному ужасу. Одно из качеств определения сюрреализма - конвульсивная красота, и встреча "шанс зонтика и швейной машины на рассечении на столе."(24) Отвратительная комбинация отвращения и удовольствия в обращении концепции сюрреалиста изумительно имеет длинную культурную генеалогию, от готических романов типа Валпола Замок Отранто и чёрный юмор Лаутреамонта Малдорор, к авантюрам фактических преступников и убийств типа Гермаин Бертон, банда анархистов Боннтота, Ландру ("Синяя борода" из Гамбаиса), Виобетта Нозиерес, и сёстры вон Папен.(25) Помещенный надежно в пределах этого наследия, Фантомас является незаконченным рассказом немотивированного насилия и смерти. В каждой новой серии, Лорд террора убивает множество людей, без разбора и ритуалов, индивидуально и в массе, и графические детали этих сильных сцен описаны придирчиво Сувестром и Алланом. Многие из этих ужасающих моментов были нарисованы в аляповатых, полно-цветных образах, разработанных Джино Старасом для оригинальной обложки к Фантомасу, некоторые из которых были воспроизведены в журнале противосюрреалиста Георгеса Батаилла, Документы.(26) Эти графические изображения насилия потрясают, но не в состоянии объяснять, почему Фантомас совершает такие возмутительные действия преступления и убийства другого чем утверждать, что он - Лорд террора. Таким образом, ужас Фантомаса удовлетворяет требованиям Бретона в "Манифесте Сюрреализма", в том что удар любого красивого акта содержит его собственное самооправдание.(27) Сильные махинации Гения Зла неотделимы от популярности серии и лжи в сердце сюрреалиста привлекательности к романам.

До некоторой степени, возвышенный ужас, положил в сердце Февиллада Фантомас. Но графическое, немотивированное, и неисправимое насилие также установило пределы того, как искренне Февиллад и Гаумонт приспособили Сувестра и Аллаина - Фантомаса на экран. С самого начала, Гаумонт перепроектировал афишу, продвигающую первый фильм, известный образ Фантомаса как замаскированного джентльмена в формальном платье ограниченый цилиндром на фоне Парижского пейзажа. На плакате фильма, правая рука ребенок-перчатка злодея была просто сжатым кулаком, принимая во внимание, что на обложке романа он держал смертельный кинжал. Два названия от первоначального нового ряда также были ослаблены для фильмов. Полицейский-головорез Был заменён на Фантомас против Фантомаса, и Судья грабителя стал Подставной судья, Потеря значения, что Парижский головорез мог проходить как полицейский или что судья также мог бы быть грабитель. Этими маленькими способами, происходила адаптация Фантомас романов к средствам массовой информации и фильмы установили некоторые моральные ограничения на прославление преступления и насилия, не соблюдаемого в романах.

Усилие, чтобы подвергнуть цензуре графическое насилие новой серии появляется наиболее действительно в конце первого кинофильма о Фантомасе, где линия истории была переписана в целом. В заключительной части и романа и фильма, Фантомас заменяет актера по имени Вальгранд на эшафоте на его псевдогероя Гурна, который был осужден на смерть за убийство Лорда Бельтхама. У Февиллада в Фантомасе, инспектор Жюв обнаруживает замену в последнюю минуту, и спасает невинного и обманутого актера. В романе Сувестра и Аллана, однако, Вальгранд теряет свою голову под лезвием гильотины. Только после этого факта, инспектор Жюв, заметил как неодушевленное лицо не изменяется, цбежит к месту казни, и достаёт разъединенную голову из корзины, лицо покрыто косметикой актёра и пропитанно кровью, он кричит: , "Проклятия! Фантомас убежал! Фантомас свободен! Казнили невинного человека вместо его! Фантомас! Я сообщаю, что Фантомас жив!"(28) В категории возвышенного ужаса, романы Сувестра и Аллана зарегистрировались более настоятельно с сюрреалистами чем картины Февиллада.(29)

То ли из-за прерывания Первой Мировой Войной, или просто потому что интерес к Фантомасу Сувестра и Аллаина управлял его курсом, Гаумон освобождил Февиллада от Фантомас фильмов, последний Подставной судья, в апреле 1914.. В пределах короткого заказа, однако, Февиллад произвёл и направил свою деятельность на его наиболее известный и печально известный фильм, следующий для Гаумонт, Вампиры. В десяти эпизодах, выпущенных с ноября 1915 до июня 1916, этот сериал резюмировал ирреальные свойства, показанные в кино о Фантомасе, и превзошёл их почти каждым способом. В Вампирах, целая банда злодеев одета в дождевики, И лидер злодеев заменён рядом Великих Вампиров, которые принимают роль Гения Преступления в бесконечной последовательности.(30) Роль justicier Герой сыграна репортером Филиппом Гуеранде, чьё обращение к правосудию линчевателя в преследовании и завоевании банды Вампиров выделяет его гораздо более одержимее и параноидальнее чем Инспектор Жюв. Освобожденный от сжатий приспосабливания готовых линий истории из романов, Февиллад составлял истории и проделки, поскольку он пошел создавая верно первоначальные кинематографические отклонения для аудитории зрителей. Злые люди, смертельные объекты, и физическая невозможность времени и места ведут действие с большей силой чем рассказ о заговоре, к интересным ударам насилия добавлено эротически заряженное женское тело Ирмы Веп. В истории фильма сюрреалиста, Вампиры часто командуют большим вниманием чем Фантомас Фэвиллада. Все же оба фильма были генеологические предки сюрреалистов. "Вне моды! Вне вкуса!"(31) Преступление в картинах Февиллада было резюме массовой культуры ирреальной, современной мифологии в процессе формирования в начале десятилетий двадцатого столетия.

Вовращение домой.

Фэнтон и его Фентазии